Hace un tiempo Julio César Estrada parecía merecer el beneficio de la duda como realizador. Sin embargo, el estreno de El libro de piedra permite confirmar que su anterior desastre cinematográfico, Cañitas (2007), no fue una casualidad. Su versión del clásico de terror dirigido en 1969 por Carlos Enrique Taboada es aplastantemente tediosa por lo que hace a su incapacidad narrativa y pobreza de recursos.

Sin la habilidad para crear atmósferas y estados de ánimo a partir de una adaptación funcional de la historia, en El libro de piedra se opta por aniquilar el brillo de las imágenes y elevar el contraste hasta hacerlas casi repelentes a la vista. La música, resulta intrusiva al grado de volverse realmente molesta, y el supuesto terror consiste en sobresaltos planificados con ruidosos acentos musicales de cuerdas esquizofrénicas y de ominosos timbales.

Más que acompañar la trama, los recursos usados van revelando lo endeble de la construcción dramática que hace Estrada, a quien no sólo le resulta imposible mantener un mínimo de ambigüedad en torno a un caso que se desarrolla en terrenos de la psicología y de lo sobrenatural, sino fracasa en el intento de crear suspenso o alguna mínima expectación, de modo que su idea más acabada acerca de lo lúgubre es la neblina de hielo seco o las increíbles tormentas con 62 relámpagos por minuto.

La historia la conocemos. Alejandro Ruvalcaba (Plutarco Haza), hombre de buena posición económica, contrata a psicóloga infantil (Evangelina Sosa) para hacerse cargo de la educación de su hija Silvia (Mariana Beyer), quien vive una ilusión en la que es amigo de "Hugo", una estatua de piedra de un niño que parece leer un libro y que se encuentra al final de un sendero dentro de la propiedad donde viven.

Además de errores en la continuidad, que implican un dije caído a un estanque, el desempeño actoral deja mucho qué desear en algunos casos. El caso de la niña Mariana Beyer es de hecho la más clara evidencia de las deficiencias de un casting que no parece encontrar diferencia sustancial entre un niño actor y uno que aprende y repite diálogos de memoria.

La película de Julio César Estrada es —mantengámoslo simple— un innecesario y fallido remake de la obra de Carlos Enrique Taboada, asistido por parte del equipo que participó antes en el innecesario y fallido remake de Hasta el viento tiene miedo —incluidos dos críticos de cine metidos a guionistas.